jueves, 31 de julio de 2008

THE DOORS EN MEXICO 1969... ,, JIM:"YO SOY FIDEL CASTRO"..





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( en este texto se incluyen ademas de una brebe trancripción del show, las criticas
que recibieron los doors por parte de la prensa local, totalmente conbulsionada y porq no , escandalizada por los doors , y en especial con jim morrison.
un jim que se encontraba completamente diferente a lo q el publico recordaba,,,
..ami me gusto mucho un parte q decia-- q los fans no lo habian reconocido y se abalanzaban sobre los otros doors.. y jim se dio la vuelta y digo... hey aqui .!dejen algo para el cantante"






- "En Junio de 1969, se presentarón Los Doors en México. Y lo hicieron con sentimientos encontrados. Pues iban a presentarse a fin de mes en la monumental Plaza México, la plaza de toros más grande de la ciudad, y esto significaba tocar al aire libre ante 48 mil personas. sin embargo, los Doors pensaron que el prestigio de la presentación era más importante que la recompensa estética y como los boletos se vendieron a precios de entre 40 centavos y un dólar, consideraron que hasta el público pobre tendría la oportunidad de verlos; además existía el proyecto de que la banda actuara en una función a beneficio de la Cruz Roja o de las Naciones Unidas en el Hotel Camino Real, así como en un club exclusivo.

Sin embargo, Javier Olmos, el jóven promotor mexicano no pudo obtener los permisos necesarios, por lo que se dirigió a Javier Castro, cantante de 26 años y propietario del Fórum, un club nocturno de mil asientos, equivalentes en clientela y decoración al Copacabana de Nueva York.

Miles de admiradores de los Doors se encontraban en el aeropuerto de la ciudad de México para dar la bienvenida a la banda. Los Doors terminaron sus diligencias en la aduana y caminaron por los pasillos del aeropuerto. Jim era irreconocible con la enorme barba que le cubría la cara; no era el Jim Morrison cuyo retrato se encontraba en la parte frontal del Fórum, por lo que había cierto descontento entre los miembros del grupo. Le pidieron a Bill Siddon que hablara con Jim al respecto, pero éste conservó la barba.

Las actuaciones en México fueron de lo mejor que los Doors lograron en su historia. Eran mucho más populares en México de lo que se imaginaban, y el entusiasmo de los jóvenes hijos de millonarios que atestaban el club noche tras noche les permitía remontarse a alturas insospechadas en la ejecución de su música.

Los Doors fueron tratados como miembros de la realeza. En una semana llegaron a apreciar las comodidades que acompañan a un contrato prolongado. Tenían tiempo suficiente para pasear por la ciudad, y para tal efecto estaban a su disposición Cadillacs negros y blancos, choferes y una mujer de nombre Malú, que normalmente fungía como publicista del Fórum, pero que ahora servía de intérprete. Los Doors fueron presentados al hijo del presidente de México, quien vestía la última moda de Carnaby Street y era acompañado por una bandada de chicas norteamericanas (la que acompañó a Jim en su visita al Museo de Antropología se parecía mucho a Pamela). En ocaciones aparecía tras bambalinas un individuo que llevaba en una bolsa de plástico algo así como medio kilo de cocaína, la que ofrecía a los muchachos."

(No one here gets out alive -J. Hopkins y D. Sugerman)



"Hopkins fue el único periodista estadounidense que en 1969 viajó junto con The Doors a México a ofrecer una serie de conciertos. En
efecto, aunque a muchos jóvenes de hoy les pueda parecer
increíble, The Doors tocaron en la ciudad de México, casi clandestinamente durante una breve temporada de cuatro noches (28, 29, 30 de junio y 1 de julio de 1969). Y decimos que en forma clandestina porque lo hicieron en un ambiente totalmente ajeno a quienes eran entonces su verdadero público: en un centro nocturno conocido como El Fórum (hoy desaparecido).

Tan clandestinas fueron estas históricas presentaciones que son escasas las fuentes a donde se puede acudir para saber cómo fueron dichos conciertos. En la biografía de Hopkins y Sugerman, apenas le dedican un par de páginas y su información no es del todo correcta. En The Lizard King, Hopkins aporta más datos, no muchos, sobre todo algunas anécdotas de las cuales fue testigo y participante.

En otra biografía, Break on through, James Riordan y Jerry Prochnicky no hacen más que parafrasear (para no decir que se fusilan) la misma información de Hopkins y Sugerman. Este último, por otra parte, en su The Doors: The Illustrated History simplemente se cita a sí mismo en el fragmento de la biografía escrita al alimón con Hopkins, aunque tiene la decencia de publicar algunas fotos de Jim en el concierto y de viaje por tierras aztecas.

Es un libro escrito por el mexicano Merced B3l3n (así lo escribe) Valdés Cruz, The Doors: Los días extraños, el que aporta un poco más de información, pues transcribe fragmentos de crónicas de la época, aparecidas en revistas de rock casi subterráneas, todas ellas desaparecidas. A partir de estas fuentes, reconstruimos las andanzas de Jim Morrison y The Doors en México.

"A la chingada, no vamos"

Después del incidente en Miami (donde supuestamente Morrison mostró sus partes pudendas en público), la consecuente cancelación de la gira y con los promotores de conciertos huyéndoles como de la peste, el grupo recibió la oferta para presentarse en México por parte de Mario (y no Javier, como lo llaman Hopkins y Sugerman) Olmos, un joven promotor, y Javier Castro, miembro del grupo Los Castro, que además era dueño de un centro nocturno conocido como El Fórum, con capacidad para mil personas.

Originalmente la oferta era presentarse en la Plaza de Toros México, con aforo de 48 mil personas. A The Doors les interesaba tocar ante tanta gente para demostrar que todavía podían arrastrar multitudes y que lo de Miami no era más que un incidente. Además, había la posibilidad de hacer un concierto a beneficio de la Cruz Roja o de la ONU en un hotel, el Camino Real. Esos eran los planes iniciales, por lo que el grupo estaba bastante entusiasmado, sobre todo porque les acababan de cancelar un par de conciertos en Honolulu.

Pero ya saben cómo se las gastan los promotores mexicanos. Con las heridas de la matanza de octubre de 1968 todavía sin suturar, obtener un permiso para tocar en la Plaza México no sólo era imposible sino descabellado, pero al ver el entusiasmo de The Doors por tocar en México, Olmos no quería desaprovechar la oportunidad. A pesar de todo, intentó conseguir permiso para el Auditorio Nacional pero tampoco tuvo suerte. Pidió prestados 20 mil dólares y le dijo a Castro que el grupo se podía presentar en El Fórum cuatro noches a cinco mil dólares cada una. Sin contrato y sin nada, se aventaron la puntada de anunciar los conciertos con desplegados de una plana en los periódicos.

Al día siguiente se lanzaron a Los Angeles, con los desplegados, el cheque y la seguridad de que, ante los hechos consumados, The Doors no se negarían a tocar en México. Evidentemente, al manager del grupo, Bill Siddons, no le cayó muy bien la "puntada" de los "jóvenes promotores" mexicanos ("a la chingada, no vamos", fue una de las expresiones atribuidas a Siddons), pero los contratos escaseaban y, además, sería buena experiencia para el grupo.

Aquí cabe hacer un paréntesis porque existe un dato equivocado que reproducen Riordan y Prochnicky: la prohibición del concierto en la Plaza de Toros México no se debió al aniversario de las movilizaciones estudiantiles de 1968 (que además era hasta octubre), sino a que el gobierno había prohibido desde entonces cualquier manifestación juvenil masiva, menos iba a permitir un concierto de rock y todavía menos con un grupo de tan "mala fama" como The Doors. Al parecer, el dato apareció originalmente en la revista Variety y los biógrafos lo copiaron sin verificarlo.

En este sentido, Hopkins cuenta que estando en México, Siddons trató de arreglar un concierto en un parque público (posiblemente en la Ciudad Universitaria), pero eso era todavía más impensable que en la Plaza de Toros. Siddons también quiso montar un programa de televisión de dos horas con el grupo, su música y sus ideas, pero nada se concretó.

Hopkins y Sugerman afirman que los recibieron a cuerpo de reyes, y hasta había un tipo que los seguía a todas partes con una bolsita de cocaína para despacharla cuando quisieran. Es más, hasta conocieron al hijo del entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz (Alfredo), que le había salido un poco "loco" y le gustaba el rock. En tanto, Riordan y Prochnicky señalan que no pudieron conseguir alojamiento en los grandes hoteles, pues se los negaban por miedo a posibles desmanes, por lo que debieron hospedarse en la sección residencial de un pequeño hotel privado (whatever that means).

El grupo y su séquito (que incluía a novias y esposas) fueron tratados a cuerpo de rey (lagarto, por supuesto). Los pasearon en limusina por toda la ciudad, visitaron el Museo de Antropología (y no de "Arqueología", como dice el inepto traductor del libro de Hopkins), se emborracharon en Garibaldi y fueron a las pirámides de Teotihuacán. Es ya conocida la foto de Morrison, barbado, panzón y en camiseta, subiendo los escalones de la Pirámide del Sol.

En El Fórum pusieron a la entrada un mural gigantesco con la efigie de Jim sin barba y el manager Siddons quería que Jim se rasurara, pero todo fue inútil. Incluso al llegar al lugar, los fanáticos no lo reconocieron, mientras se lanzaban detrás de los demás Doors. Jim les gritó: "¡Hey, aquí! ¡Dejen algo para el cantante!".

La verdad es que, según Hopkins, Jim se portó bastante bien, pues traía marcaje personal a cargo de Pamela Courson, su compañera. Se la pasó leyendo y practicando su español aprendido en los burdeles de Tijuana. Lo más "grueso" que hizo fue asomarse por la ventanilla de la limusina, totalmente borracho, y apuntarle con los dedos, a guisa de pistola, a unos policías incrédulos: "¡Andele, ándele!", como "un bandido cabalgando con el fantasma de Zapata en un Cadillac por Avenida Revolución", escribe Hopkins en evidente rapto lírico.

La "juventud dorada" rinde pleitesía al mito

Existen versiones encontradas acerca de las reacciones que provocaron estos conciertos. Según Hopkins y Sugerman, "las actuaciones en México fueron de lo mejor que los Doors lograron en su historia. Eran mucho más populares en México de lo que se imaginaban, y el entusiasmo de los jóvenes hijos de millonarios que atestaban el club noche tras noche les permitía remontarse a alturas insospechadas en la ejecución de la música". Lo mismo asientan Riordan y Prochnicky, aunque con la salvedad de que consignan que la prensa local y el gobierno tenían sus reservas. Los llamaban "hippies" y los calificaron de "indeseables".

La andanada de improperios estuvo capitaneada por El Heraldo de México, entonces el periódico de más reciente aparición en la capital, y el verdugo se llamó Raúl Velasco, quien entonces perpetraba sus cuartillas como reportero de la sección de espectáculos. La reseña del primer concierto, a la que le dedicaron una plana completa con pase a interiores, es de antología. (Hubiera sido una delicia para la sección de Marco Levario.) La cabecearon así: "La salud mental de los jóvenes mexicanos triunfó sobre la proyección sórdida y angustiosa de Morrison y The Doors".

La atropellada redacción de Velasco estuvo acompañada por más de una docena de fotos del concierto, tomadas por Carlos Villagrán, que muestran a Morrison barbado y ataviado con una camisa de estampados multicolores.

La mitad de las placas retratan aspectos del público asistente; en general, tránsfugas de la sección de sociales de ese mismo diario (dirigida por Agustín Barrios Gómez, llamada "Gente Popoff"). Pero los que no tienen desperdicio son los pies de foto. Este es un par: un jovencito con saco y corbata toma refresco: "Limpieza, inocencia, vida y sueños mientras sorbe el refresco de naranja". En otra: "Una linda jovencita sorprendida bebiendo Coca-Cola. Así de saludable era el ambiente".

A las fotos de Morrison las explica un extenso pie: "Jim Morrison captado en diferentes momentos de su actuación que transcurrió en la oscuridad. El flash del fotógrafo descubrió detalles que escaparon al ojo del espectador, como el momento en que Jim se fue a beber cerveza a un rincón, con la mirada perdida, y después, cuando se retiró del escenario, bamboleándose por los efectos de algún estimulante. Observen el pedestal del micrófono en el piso y el aspecto del cantante. Asimismo vean detalladamente la cabellera rubia del organista (Ray Manzarek), que encorvado, recuerda a uno de los siniestros personajes de los cuentos de terror. The Doors hicieron música para comunicar sordidez, desesperanza y destrucción".

Como quien dice, The Doors trajeron la peste para contaminar a la "juventud dorada de México" (como le llama Velasco) que "acudió en pleno a rendir pleitesía al mito de The Doors".

"Morrison, apaga mi fuego"

La verdad es que los conciertos fueron bastante deslucidos, por lo que se puede deducir al leer algunas otras reseñas de la prensa musical de la época. En el mencionado libro de Valdés Cruz se reproduce una crónica de Víctor Blanco Labra aparecida en el número de agosto de 1969 de la revista Pop (ya desaparecida). A continuación, reproducimos fragmentos de ella, pues es una de las pocas fuentes de primera mano que se pueden conseguir acerca de lo que fue el primer concierto de The Doors en México. (Se respeta la intrincada redacción original.)

"De las profundidades cavernosas del Underground (rock subterráneo o anticomercial), surgió el show de los Doors en México, para perderse en una serie de poses que se desinflaron con el destrozo que hicieron de `Light my fire`, en un espectáculo que fue de menos a más y desilusionó a los fans de Las Puertas.

"Con el `Fórum` de Javier Castro a reventar, pletórico de juventud popis dio comienzo el espectáculo al presentar Mario Olmos un `light show` a base de transparencias de varios conciertos de rock (del Canned Heat, Hendrix, Bloomfield, Kooper, etcétera, menos de los Doors) y con música de fondo de los increíbles Blood, Sweat & Tears (que siguen a Los Doors en las listas de los rockanroleros contratados por el Fórum), poniendo a todo el mundo en la mejor disposición para aplaudir a rabiar a `Las Puertas de la Percepción`.

"De pronto se hizo la oscuridad completa, se escuchó la batería de John Densmore (el corazón nos latía más fuerte) y la guitarra de Krieger se afinaba con el órgano de Manzarek (los nervios se apoderaron del ambiente). Pronto el reflector rojizo iluminó la escena descubriendo a un fulano de enorme barba y melena ocupando el lugar de Morrison, quien comenzó a jadear comiéndose casi el micrófono. Era Morrison.


"Un terrible, dramático, esquizofrénico, erótico y enfermizo rock subterráneo, `Five to One`, empezó a desgarrar la garganta de un Morrison completamente distinto a la imagen idolatrada por sus fans. Cantaba con los ojos cerrados, `limpiándose` los bigotes a cada instante, agarrado (ese es el término) con desesperación al micrófono y secundado increíblemente por la precisión sin paralelo de sus estupendos músicos de rock.

"Muy de vez en cuando, Morrison abría sus ojillos obscuros, con expresión de sorpresa, quizás por no escuchar gritos, aplausos o exclamaciones por su interpretación insana, provocativa, insinuante, destructiva y tremendamente introspectiva.

"Pero su show era preciso, muy serio, muy profesional. Estupendo. Termina la pieza. Aplauso fuerte, desconcertado, esperanzado. Empieza otro rock super-subterráneo, Morrison hincado y con la cabeza metida en el boom de la batería de Densmore, y el pie de éste golpeando el cuero sin piedad. Morrison pega un salto felino (y teatral) e intenta destrozar a gritos y aullidos las 48 bocinas que trataban de hacer vibrar a la juventud popis mexicana. Termina `When the music`s over`. Nuevo aplauso. Fuerte. Esperanzado.

"Con ademanes ridículos, Jim lee unas palabras en español y el público celebra calurosamente el cotorreo. `Quiero presentarles a mis músicos` -dijo, contoneándose-, `Roberto Krieger en la guitarra, Juan Densmore en la batería y Ray Manzarek en el órgano... y yo soy... ¡Fidel Castro!`, más aplausos y ahí comenzó a declinar el show. Primeramente nos tenían apantallados Los Doors con su onda superunderground y la increíble precisión y agresividad de todos sus integrantes. Después de la presentación semicómica, los Doors se perdieron en una serie de interpretaciones que, salvo contados chispazos que lograban emocionarnos, adoptaron una línea pareja-declinante del show, al no encontrar comunicación con el público. `Break on through` y se escuchan chillidos aislados. Gusta el primer hit que tuvieron Los Doors y Morrison se emociona, hace la señal de la `V` indicando `por fin estamos en onda`, pero no fue así. Dos números más y no pasa nada.

"Morrison viaja frecuentemente al fondo del foro a tomar cerveza (pose), se tambalea (pose) y pone cara de pasado (más pose). `Touch me` levanta aplausos y sube un poco el ambiente. Manzarek por sí solo es todo un show. No se le ve el rostro, tapado completamente por una cabellera dorada, ondulada, limpia y sedosa que lleva el ritmazo increíble que implica, con todo su ser, al órgano. Encorvado, con las garras crispadas (la izquierda arriba, la derecha abajo) aporrea el teclado con furia salvaje. ¡No hay quien lo iguale en el órgano! El baterista es lo mejor que hemos visto. Violento y efusivo en sus tambores. El requinto domina a la perfección la técnica sicodélica-distorsionante en forma casi infernal.

"Jim Morrison es un mito. Su figura había llegado hasta nosotros desfigurada por la leyenda de `Morrison el sucio`, de quien se decían atrocidades y se narraban los más increíbles atrevimientos en su show, que era tan sexy o más que Mick Jagger o el de Elvis Presley. Mentira, Morrison no estuvo a la altura de su mito, de su imagen, de su leyenda. Quiso excitar y escandalizar, pero no lo logró.

"Cantó muy bien. Tiene una voz magnífica y una fogosidad y agresividad tremendas, pero su show no convenció a nadie. Estuvo bien, quizá estuvo muy bien, pero esperábamos que estuviera demasiado bien, increíble, lo máximo, incomparable!!!

"Suenan las notas de `Light my fire` (`Enciende mi fuego`) y todos nos entusiasmamos. ¡Morrison no puede con el paquete! Su voz suena insegura, fingida. Desconcierta a los otros Doors y la pieza se desploma, se viene abajo arrastrando a Las Puertas en su derrumbe. Al terminar Morrison y compañía huyen despavoridos, casi diríamos que avergonzados de la escena y en los rostros desconcertados y desilusionados de los cientos de parejitas juveniles que llenaban el `Fórum`, se podía leer claramente: `APAGA MI FUEGO`. Lástima. No hubo onda."

La última y nos fuimos

Finalmente, un año después, en julio de 1970, sin los otros Doors, Jim Morrison volvió a visitar México, invitado de nuevo por el mismo Mario Olmos, que seguía en la necia de promover conciertos de rock. Para entonces había contratado a los grupos Kimberly y Tower of Power, de San Francisco, para que tocaran en el Quid, otro centro nocturno de la ciudad de México. Invitó a Morrison a asistir a los conciertos y éste aceptó. Sólo venía acompañado de su amigo, el fotógrafo Frank Lisciandro.

En el Quid, mientras tocaba el grupo abridor, los mexicanos de Love Army, Morrison se subió al escenario a palomear y se cayó encima de la batería, pero sin percances que lamentar. Luego fueron a otro centro nocturno, el Maxim`s, pero allí no se subió al escenario, nada más lo presentaron como invitado especial"

(Los pasos perdidos del Rey Lagarto -Guillermo Vega Zaragoza)

martes, 29 de julio de 2008

°POESIA Y MÚSICA.... TU MEZCLA PERFECTA...°















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MUCHOS HAN SIDO LOS VALIENTES .. POETAS INCONTENIBLES QUE HAN ARRIESGADO SU SU VALÍA POETICA POR ESTRECHAR LOS LAZOS DE SU ARTE CON LA COMERCIAL Y MALTRATADA INDUSTRIA DE LA MÚSICA,
UNO DE LOS MÁS FAMOSOS SIN DUDAS ES , JAMES DOUGLAS MORRISON , MEJOR CONOCIDO COMO JIM MORRISON , DE QUIEN SE CUENTAN MUCHAS COSAS Y NO SE DICE NADA
UN ESCRITOR Y POETA QUE MERECIA MUCHO MÁS DE LO QUE OBTUVO EN SU PROSESO
UN MÚSICO ENFOCADO A PROBAR EXCESOS .. PARA VER HASTA DONDE LLEGABA LA REALIDAD,,

JIM MORRISON LECTOR, , ESCRITOR, POETA , MÚSICO Y PRECURSOR DE CAMBIOS EN LA SOCIEDAD ES UNO DE ESOS EJEMPLOS EN LOS QUE LA MEZCLA DE POESÍA Y MUSICA SE FUSIONAN EXELENTEMENTE Y EMBONAN,,AUNQUE LA MAYORIA DE LAS PERSONAS NO LO ENTIENDAN EN UN MOMENTO DETERMINADO,,,
la más clara hermosa y efectiva,,poesía simbolista....
gracias rey,,,


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ah, dulce música

sonidos salvajes en la noche
angelicales voces de sirena
el aullido de grandes perros
coches que chillan en cambios de marcha
y gritos
en la salvaje carretera
donde los neumaticos patinan y zafan
en peligrosas curvas

rincones favoritos
animadoras violadas en edificios
veraniegos
tomados de la mano
y bailando hacia el domingo

aquellas escasas dulces y desesperadas horas

el tiempo buscó una mente
por los pasillos
las manos seguian el ritmo
el clima se alteró como una
danza visible

mujeres de la noche
maravillos sacramentos de duda
saltaron amenazadores en explosiones
de miedo y culpa
en el socavon del utero
bajo
el cinturon de la bestia.


Ah sweet music.
Wild sounds in the night
Angel siren voices.
The baying of great hounds.
Cars screaming thru gears
& shrieks
on the wild road
Where the tires skid & slide
into dangerous curves.
Favorite corners.
Cheerleaders raped in summer
buildings.
Holding hands
& bopping toward Sunday.
Those lean sweet desperate hours.
Time searched the hallways
for a mind.
Hands kept time.
The climate altered like a
visible dance.
Night-time women.
Wondrous sacraments of doubt
Sprang sullen in bursts
of fear & guilt
in the womb's pit hole
below
The belt of the beast ...... (jim morrison)

sábado, 26 de julio de 2008

° THE DOORS FOTOS DE MADISON SQUARE GARDEN (1969)










THE DOORS MADISON SQUARE GARDEN 24 DE ENERO DE 1968 NEW YORK CITY.

viernes, 25 de julio de 2008

° JINETES BAJO LA TORMENTA °



















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Riders on the Storm es una canción del grupo estadounidense The Doors, que fue sacado como single en su álbum L.A. Woman, de 1971.Fue grabada en el estudio Doors Workshop en diciembre de 1970 con la ayuda de Bruce Botnick, el ingeniero que durante mucho tiempo fue el co-producción de sesiones de grabación de estos cuatro chicos.
Morrison grabó la voz principal y, a continuación, susurró sobre la letra para crear el efecto inquietante que da un tono misterioso a la canciòn, que ademas seria la ultima grabacion que haria Jim Morrison con The Doors.
La letra está basada en Billy Cook que asesinó a toda una familia en Illinois y que fue condenado a la camara de gas en 1952 ( en especial en la frase There's a killer on the road...).
Según una leyenda urbana la canción tenia relaciòn con un trágico accidente causado por un vehículo que conducia a alta velocidad y que encontraba la muerte al chocar con la tribu de indios Navajos (la tribu mas numerosa de E.E.U.U).
Otra version sobre el tema se refiere a que la letra tuvo inspiración en un poema surrealista francés llamado Chevaliers de l'Ouragan ("Jinetes del huracán") escrito por André Breton.Como un dato tecnico,esos sonidos de truenos y lluvia que se escucchan al principio de la canciòn fueron incorporados con efectos del teclado Fender de Ray Manzarek.
En fin, una cancion misteriosa, con un sonido unico que dejo a los Doors como una banda escencial en el rock mundial.




RIDERS ON THE STORM
Autor: Jim Morrison/Robby Krieger/Ray Manzarek/John Densmore
Añbum: L.A. Woman (1971)

Riders on the storm
Riders on the storm
Into this house We´re born
Into this world We´re thrown
Like a dog without a bone
An actor out a loan

Riders on the storm

There’s a killer on the road
His brain squirriming like a toad
Take a long holiday
Let your children’s play
If ya give this man a raid
Sweet family will die
Killer on the road, yeah

Girl ya gotta love your men
Take him by the hand
Make him understand
The world in your depends
Our life will never end
Gotta love your man, yeah
Rider on the storm

Riders on the storm
Riders on the storm
Into this house We´re born
Into this world We´re thrown
Like a dog without a bone
An actor out a loan

Riders on the storm
Riders on the storm
Into this house We´re born
Into this world We´re thrown
Like a dog without a bone
An actor out a loan



JINETES BAJO LA TORMENTA
JINETES BAJO LA TORMENTA
DENTRO DE ESTA CASA NACEMOS
DENTRO DE ESTE MUNDO SOMOS LANZADOS
COMO UN PERRO SIN UN HUESO
UN ACTOR PRESTADO
JINETES BAJO LA TORMENTA

HAY UN ASESINO EN LA CARRETERA
SU MENTE SE RETUERCE COMO UN SAPO
TOMA UNAS LARGAS VACACIONES
DEJA A TUS NIÑOS JUGAR
SI TU LLEVAS A ESTE HOMBRE
LA DULCE FAMILIA MORIRA
ASESINO EN LA CARRETERA, YEAH

CHICA TIENES QUE AMAR A TU HOMBRE
CHICA TIENES QUE AMAR A TU HOMBRE
TOMALO DE LA MANO
HAZLE ENTENDER QUE EL MUNDO DEPENDE DE TI
NUESTRA VIDA NUNCA TERMINARA
TIENES QUE AMAR A TU HOMBRE, YEAH.

JINETES BAJO LA TORMENTA
JINETES BAJO LA TORENTA
DENTRO DE ESTA CASA NACEMOS
DENTRO DE ESTE MUNDO SOMOS LANZADOS
COMO UN PERRO SIN UN HUESO
UN ACTOR PRESTADO
JINETES BAJO LA TORMENTA

JINETES BAJO LA TORMENTA
JINETES BAJO LA TORMENTA
JINETES BAJO LA TORMENTA
JINETES BAJO LA TORMENTA






RIDERS ON THE STORM.. (EXELENTE VIDEO..MIRENLO SE LOS RECOMIENDO)





lunes, 21 de julio de 2008

** THE AMERICAN NIGHT **












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* LA NOCHE AMERICANA

CUANDO LA RADIO DE LA NOCHE OSCURA
ASUMA EL CONTROL
MESIMOS EN SU TELARAÑA
CONSUMIDO DE ESTATICA
ACARICIANDO CON MIEDO

NOSOTROS DIBUJAMOS ABAJO,
LAS DISTANCIAS DE LAS LARGAS CIUDADES
QUE MONTAN A CASA ATRAVES
DE LAS ABIERTAS
NOCHES SOLAS
LANZAMIENTO, FIEBRE Y EXTRAÑAS MATANZAS
DESDE EL ASIENTO DE ATRAS [JIM MORRISON]

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viernes, 18 de julio de 2008

* INFLUENCIAS LITERARIAS * ALDOUS HUXLEY ( LAS PUERTAS DE LA PERCEPCIÓN ESTAN ABIERTAS...)














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ALDOUS HUXLEY: (1894-1963)

SIN DUDAS EL ESCRITOR QUE MÁS SE HA RELACIONADO A JIM MORRISON Y THE DOORS , YA QUE DESPUES DE LEER SU LIBRO " LAS PUERTAS DE LA PERCEPCÍON DESIDIERON BAUTIZAR ASI AL GRUPO,
HUXLEY TITULÓ ASI A ESTA OBRA A PARTIR DE UNA CITA DE WILLIAM BLAKE :"SI LAS PUERTAS DE LA PERCEPCIÓN QUEDARAN DEPURADAS TODO SE HABRIA DE MOSTRAR AL HOMBRE TAL CUAL ES: INFINITO" . EL LIBRO FORMA UN VERDADERO DÍPTICO CON "EL CIELO Y EL INFIERNO" , NARRA LA EXPERIENCIA DE HUXLEY CON LA MESCALINA , UNA DROGA ALUCIONOGENA
BASADO EN ESA CITA , HUXLEY ASUME QUE EL CEREBRO HUMANO FILTRA LA REALIDAD PARA NO DEJAR PASAR TODAS LAS IMPRESIONES E IMÁGENES , LAS CUALES SERÍA IMPOSIBLES DE PROCESAR .
DE ACUERDO CON ESTA VISIÓN , LAS DROGAS PUEDEN REDUCIR ESE FILTRO , O ABRIR ESAS PUERTAS DE LA PERCEPCIÓN , COMO EL LO EXPRESA METAFORICAMENTE

PARA VERIFICAR ESTA TEORIA HUXLEY TOMA MEZCALINA Y ESCRIBE SUS PENSAMIENTOS Y SENTIMIENTOS . LO QUE NOTA ES QUE LOS OBJETOS COTIDIANOS PIERDEN SU FUNCIONALIDAD Y DE REPENTE EXISTEN "COMO TALES " . ESPACIO Y TIEMPO SE VUELVEN IRRELEVANTES Y LA PERCEPCIÓN PARECE VOLVERSE MAYOR , SOBRECOGEDORA Y AVECES HASTA OFENSIVA EL INDIVIDUO ES INCAPAZ DE HACER FRENTE A LA ENORME CANTIDAD DE IMPRESIONES,,

"OCCIDENTE SÓLO PERMITE EL USO SIN TRABAS DEL ALCOHOL Y EL TABACO . LAS DEMAS PUERTAS QUIMICAS EN EL MURO SE CALIFICAN DE TOXICOS Y QUIENES LAS TOMAN SIN AUTORIZACION SON VICIOSOS" _ DIRIA..

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FRAGMENTO..



Desde la puerta me dirigí a una especie de pérgola cubierta en parte por un rosal trepador y en parte por listones de una pulgada de ancho, con media pulgada de espacio entre ellos. Brillaba el sol y las sombras de los listones formaban un dibujo de cebra en el piso y en el asiento y el respaldo de la silla de jardín que se hallaba al fondo de la pérgola. Esta silla... ¿La olvidaré alguna vez? Allí donde las sombras caían sobre la lona de la tapicería, las franjas de un añíl a la vez profundo y brillante alternaban con otras de una incandescencia tan intensa que era dificil creer que no estuvieran hechas de fuego azul. Durante un lapso que pareció inmensamente largo, miré sin saber, incluso sin desear saber, lo que tenía delante. En cualquier otro momento hubiera visto una silla con alternadas franjas de luz y de sombra. Hoy, el precepto se había tragado al concepto. Yo estaba tan completamente absorbido por el mirar, tan fulminado por lo que realmente veía, que no podía darme cuenta de ninguna otra cosa. Muebles de jardín, listones, luz solar, sombras... Todas estas cosas no eran mas que nombres y nociones, meras verbalizaciones, para propósitos utilitarios y científicos, después del suceso.

Aldous Huxley, Las puertas de la percepción. Páginas 55-56


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MORRISON ESTABA FASCINADO CON EL LIBRO QUE LEYÓ Y RELEYÓ VARIAS VECES A LO LARGO DE SU VIDA , LE INTERESABAN ESPECIALMENTE LAS IDEAS DE HUXLEY ACERCA DEL ARTISTA

"EL ARTISTA ESTA CONGÉNITAMENTE EQUIPADO PARA VER TODO EL TIEMPO LO QUE LOS DEMÁS VEMOS ÚNICAMENTE BAJO LA INFLUENCIA DE LA MESCALINA . LA MAYORIA DE LOS IMAGINATIVOS SE TRANSFORMAN CON LA MESCALINA EN VISIONARIOS . ALGUNOS DE ELLOS - Y SON TAL VEZ MÁS NUMEROSOS LOS QUE GENERALMENTE SE SUPONE- NO NECESITAN TRANSFORMACIÓN ; SON VISIONARIOS TODO EL TIEMPO. "

A PESAR DE QUE SE CONSIDERABA POCO IMAGINATIVO , HUXLEY ABORDO LOS MÁS DIVERSOS TEMAS Y MOMENTOS HISTORICOS , DESDE UNA INVESTIGACIÓN SOBRE POSESIONES DEMONIACAS EN UN CONVENTO FRANCES ( LOS DEMONIOS DE LOUDON) , HASTA LA CIENCIA FICCION DISTÓPICA
(UN MUNDO FELIZ)

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STONE INMACULATE

Te digo esto...
Ninguna recompensa eterna nos perdonara ahora
Por malgastar el alba.

Vuelta a esos días todo era mas simple y mas confuso
Una noche de verano, yendo al muelle
Me encontré con dos jóvenes chicas
La rubia se llamaba Libertad
La oscura, Compañía
Hablamos y me contaron esta historia
Ahora escucha esto...
Te cuento acerca de Texas radio y el gran ritmo
Suavemente conducido, lento y loco
Como un nuevo lenguaje
Llegando a tu cabeza con el frió, repentina furia de un mensajero divino
Déjame contarte acerca de la angustia y la perdida de dios
Divagando, divagando en la desesperada noche
Aquí fuera en el perímetro no hay estrellas

Aquí fuera estamos drogados
Inmaculados.

miércoles, 16 de julio de 2008

** ESTAR SOLO **













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<< LA POESÍA ES UNA REALIDAD ESPIRITUAL QUE ESTA INCLUSO MÁS ALLA
DEL ARTE, LA CALIDAD DE LO POÉTICO TRASENDERIA EL ÁMBITO DE LA LENGUA
Y DEL LENGUAJE .
PARA EL COMÚN LA POESÍA ES UNA FORMA DE EXPRESAR EMOCIONES, SENTIMIENTOS
IDEAS Y CONSTRUCCIONES DE LA IMAGINACIÓN >>



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ESTAR SOLO



estar solo
y observar el alba
podria originar
una canción tonta
sobre una muchacha que conoci

era la estrella
del show del lado perdido

ella no era yo
ella no eras tú
créeme
sabia que hacer

y decirle a un hombre
estaba en las últimas
"eh hombre elegante
y guapo , habrá un cambio
en el clima"?

entonces , ¿qué se supone
que debo hacer ?
simplemente sentarme solo
y mascar mi zapato
nesesitaba un amor
no más que ella
y sin embargo
no menos
y sin remordimientos

TO BE ALONE
To be alone
& watch the dawn
It could create
a silly song
About a girl
I used to know
She was the star
of the lost side show
She wasn't me
She wasn't you
Believe you me
Knew what to do
& say to a man on
the end of his tether
“Hey, fine handsome
Man, there'll be a change
in the weather”
So what am I
Supposed to do?
just sit alone
& chew my shoe
I needed a love
No more than she
& yet no less
& no regrets by jim morrison..










(people are strange)


domingo, 13 de julio de 2008

** THE LOST PARIS TAPES ** TRANSCRIPCIÓN DE LA SESION DE GRABACION..












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En uno de sus habituales paseos por la estrecha calle de St-Germain des-Près, en París, Jim Morrison descubrió un día un estudio de grabación; volvió allí el 16 de Junio de 1971, a escuchar su reel-tape de las sesiones de poesía que había grabado en los Elektra Sound Studios de La Cienaga, Los Angeles, en Marzo de 1969.

De la que salió para conseguir algo que beber se encontró a un par de músicos callejeros, un par de jovenes americanos, que estaban tocando enfrente del Café de Flore. Decidio aprobechar la ocasión para invitarles a unas copas, y posteriormente esa misma tarde decidió llevarselos al estudio de grabación al que había acudido aquel mismo día para grabar una pequeña sesion musical.

Cuando Jim y los dos músicos llegaron al estudio ya era bastante tarde y todos ellos estaban bien borrachos. Morrison le dijo al ingeniero de sonido que venía con su propia banda, "Jomo And The Smoothies", pagó por una hora de grabación y la cinta se puso a grabar, durante sólo 14 minutos. Despues de eso escucharon la cinta, y ya no se volvio a poner otra, pues se dio por finalizada la sesión.

El ingeniero de sonido le dió a Morrison la Master Tape (sobre la que Jim apuntó "Jomo And The Smoothies") y este la guardo junto a su reel-tape de poesía en una bolsa de plástico.

Salieron del estudio y se separaron, pero dado que Jim quería beber mas alcohol, y llevaba consigo las cintas originales (no debemos olvidar que la cinta de poesía de Morrison era la Master Copy original de los archivos de Elektra Records), el riesgo de perder las cintas por algún bar posteriormente era muy grande.

Por lo tanto decidió visitar a su amigo Philippe, uno de sus amigos parisinos, que vivia afortunadamente justo en la vuelta de la esquina. Tomaron unas bebidas juntos, y cuando Jim se iba grito desde el ascensor "I'll pick the bag up later, just keep it for me!".

Jim Morrison jamás regresó al apartamento para recoger las cintas, y Philippe nunca le volvió a ver. En menos de tres semanas Jim Morrison habría muerto.


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TRANSCRIPCIÓN DE LA SESION DE GRABACIÓN



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(MUSICOS )_ Yeah!

(JIM) _ Nod your head if you... you know... Alright.
Alright, now I... I get twenty-five percent of everything that happens, right?

(MUSICOS) Fantastic... Got your action covered, Jim.

(JIM) 'Cos I brought them in here, alright?

(MUSICOS) Fantastic.

(JIM) Now these cats are outta sight... Right? [Guitarras afinándose]
Sort of fun, sort of... Fucked...

(MUSICOS) Do we have more than one minute?

(JIM) Oh yeah, we have as long as we want, man.
Alright, what do you guys wanna sing?

(MUSICOS) I wanna sing uh... You guys think of a song, man, that was like a... I wanna....

(JIM) Uh, let him start, you know, he's a...

MUSICOS) I wanna play "Come On Baby, I Want To Dance With My Indigo Sugar", do you know that?

(JIM) No wait, let's... I'll put the... I'll put the mike in here, we can... we can all sing. We can all sing.

(MUSICOS) Do you know... Do you know...
Do you know "Come On Baby, I Want To Dance With My Indigo Sugar"?

(JIM) Hey... If you're ever... Anything you wanna get in here... Get it... Way in here... No, I don't...
[Risas]

(MUSICOS Do you know "I Want To Dance With My Indigo Sugar"?

(JIM) No, I don't know that song, I'm sorry.
[Guitarras afinándose]

(MUSICOS) ...Get some tuning. What the hell's he's doing? The universe is in tune. It's probably an ordered universe.

(JIM) Oh, he's a poet, you know. Poet. He don't know it. He's a Longfeller!

(MUSICO CANTANDO) It's probably an ordered universe
seen ninety-three billion million
miles from here to walk Taurus...

(MUSICOS) Do you know that one?

(JIM) You guys gotta get in tune, then I can get in tune with you.

(MUSICOS) I can't tune this one, so maybe it'd be better if you worked on that one.

(JIM) Yeah, he doesn't... he's not an instrumentalist, really.

(MUSICOS) I'm more of a... A suburban... in... Industrialist.

(JIM) Give him... No, give him your tune.

(MUSICOS) You think we're doing the right thing?

(JIM) He... No, he's... He's got one, one of those chords on him...
Beautiful cigar, man. I see why Fidel is just always...

(MUSICO) Yeah, you have to bite the ends off!

(JIM) ...Outta sight... uhhh... You don't have to bite the end off that!

(MUSICOS) You gonna be a suburban... sub... Suburban industrialist, you have to! [Risas]
I think they're pressing us... Hello Mother!

(JIM) Uh no, they're tolerating us until we get our asses in gear, right?

(MUSICOS) They've got nothing better to do, have they?...
You think so? Should I act straighter?

(JIM) No, give them a little... Give them a little...

(MUSICOS ) Give them a little soul?

(JIM) Let them know you're where they're at.

(MUSICOS) Artistry.

(JIM) No, no, just a little... Assholetry...

(JIM CANTANDO) Well I used to know her...
But she was ten feet tall...

(MUSICO CANTANDO) And she had blue eyes...

(JIM) I don't, get... Hey, let's get in tune, come on.

(MUSICO) I don't know.

(JIM) Hey, forget it, it doesn't matter, he's...
He'll never get in tune, man, he's not a musician... I'm a singer... He's...

(MUSICOS) Hey, I think he's got one extra string on it. He must be a poet.

(JIM) Hey, come on, give me it... Well, we'll get it half-way there anyway.

(MUSICOS) I'm tryin' harder... Wait, I'll try real hard this time... How's that?

(JIM) That's beautiful, man... You are really outta sight, you, you know...
I would, I would suspect...

(MUSICOS They're looking bored in there.

(JIM) Uh, yeah... It's... Uhhh... And I, I don't... I don't blame them.

(MUSICOS) O.k.? Alright?

(JIM) Hey listen, I... Ummm, hey, would you give us a... An audition?
You know, just pretend like we're just some nutty group,
came in, and somehow...
They carted me into an audition... [Ruido raspando un micrófono] Uhhh...
Would you nod yes if you...?

(MUSICOS) One of those guys passed out.

(JIM) Uhhh I think... That's...

(MUSICOS) When he nodded his head, man, he fell backwards. [Risas]
No...
He said yes, O.k.
O.k.

(JIM) Starting now!

(MUSICO) A one, a two, a three... [Guitarras arpegiando acordes]

(JIM) I like it... Not bad...
Hey you, you cats really go good together, you really do...

(MUSICO) Who's he?

(JIM) Hey, remember this goes on for about a half an hour, so you better just...

(MUSICO) Forty-five minutes. [Risas]

(MUSICO) O.K., now you name the song and we'll play it. Anything... Anything...
How about uhhh... "Mr Five Feet Five"? Do you know that one?

(JIM) I was... I was hoping you'd ask that [Risas][Ruido raspando un micrófono]...
Want a puff?... "Little Miss Five Feet Five"...
Oh, no, wait a minute, wait, what do you want to play?

(MUSICOS) Anything, anything at all, just play.
How about "Three Little Fishes, They Swam To The Sea"?

(JIM) No, no, I... Let's... No... Do... No, do a real song, man... How 'bout this one?...
Ready? Now listen, I got a favourite ... I wrote this myself... Ssssh... Come on...

(JIM CANTANDO) Well I used to know someone fair... uh... [Palmada]...
she had orange ribbons in her hair.
She was such a trip, she was hardly there,
but I [Dando palmas] love her, just the same.
[Solo de guitarra que incluye "Ghost Riders In The Sky"]

Well, I got t'know someone fair...
She had...
Orange...
Ribbons in her hair!
She was something fair...
T.V. maniac - he wouldn't care...
I would care... I'd care...
Such a hard road long to seek it...
Such a one good thing to freak it...
Ssuch a one now would not care...
Wish I was the one that's there...
Yeah, come on...
You got to! waaa!...
Yeah!...
Kill them!!!...

(JIM) Uh - uh... I didn't mean 'kill 'em', I just meant...
You gettin' that there?

Yeah...
Oh she used to have some fair so hair,
just as if there was no-one out there... disappears...
Yes, her friend had a baby, she could not resist...
Yes, there was no-one who could...
Break through a window, yeah,
knocked on her door...
Friend wouldn't answer, but...
She's still home...
[Solo de guitarra]
Well, her father has passed over,
and her sister is a star,
and her mother smokes diamonds,
and sleeps out in the car...
Yeah, but she remembers Chicago,
the musicians and guitars,
grass by the lake, and people who laugh'd,
make her poor heart ache...
Now we live out on the valley,
we work down on the farm,
we climb up to the mountains, and...
[Maracas]
Everything's fine...
You're still mine...
I'm still yours...
You're still mine...
Daaa-daaa-daaa,
Daaa-daaa-daaa...

(JIM) Hey, you wanna hear that? [Para la música de guitarras]

(MUSICOS) Yeah.

(JIM) Just for the hell of it, you know.

(MUSICO) He's kind of ridiculous.

(JIM) Really ridiculous, man, I think it's ridiculous.

(MUSICO) He didn't tape that.

(JIM) Mmmm.

(MUSICOS) Sure they did.
Oh, they couldn't have taped that, man.

(JIM) We ordered them to.

(MUSICO) Fuck.

(JIM) I'd like to hear it... Just to hear how fucked we were...
[La cinta acaba]


ESTA CINTA ES LO ULTIMO QUE NOS DEJARIA NUESTRO POETA AMERICANO..


(THE LOST PARIS TAPES)[ PRIMERA PARTE]






(CONTINUACIÓN )2DA PARTE

viernes, 11 de julio de 2008

... RIDE THE SNAKE...














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ME GUSTO MUCHO ESTE POEMA. QUE ENCONTRE POR LA WEB..
ME IMAGINE A JIM EN EL ESCENARIO ANTE UNA MULTITUD,, PRONUNCIANDO
ESTAS PALABRAS,,,,,
INSITANDO AL PUBLICO, PROVOCANDO, ARENGANDO A MILES Y MILES DE PERSONAS
A COMETER ALGUN TIPO DE REVOLUCIÓN,

ESTAS SON PALABRAS DE JIM....
ESTOS SON EXTRACTOS DE SUS POESIAS,
ES LO QUE EL NOS DIRIA EN ESTOS TIEMPOS ..

EL MUNDO NECESITA A UN GENIO COMO EL...


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__ SOY EL REY LAGARTO, Y LO PUEDO HACER TODO.!
LEVANTEN LAS MANOS SI LO COMPRENDEN , LES HAE UNAS PREGUNTAS..
¿CUANTOS DE USTEDES SABEN QUE ESTAN VIVOS,,? , MENTIRA , SON SOLDADOS
DE PLASTICO EN UNA GUERRA EN MINIATURA,, VAMOS,! ¿CUANTOS DE USTEDES SABEN QUE ESTAN VIVOS.? ,, ¿CUANTOS DE USTEDES SABEN QUE ESTAN VIVOS DE VERDAD,?

AHORA, CIERREN LOS OJOS , VERÁN A LA SERPIENTE ,, ¿VEN APARECER A LA SERPIENTE,?..
SU CABEZA TIENE TRES METROS DE LARGA Y DOS DE ANCHA , TIENE UN OJO ROJO Y UN OJO VERDE PAZ, MIDE 7 MILLAS.. MORTAL
MIRENLA.. , TODA LA HISTORIA DEL MUNDO SE ENCUENTRA EN SUS ESCAMAS , TODA LA GENTE, TODAS LAS ACCIONES .
TODOS SOMOS PEQUEÑOS DIBUJOS EN SUS ESCAMAS , DIOS QUE GRANDE ES,,,,
SE MUEVE DEVORA CONCIENCIA , DIRIGE PODER, UN MONSTRUO DE ENERGIA, ES UN MONSTRUO
BESAREMOS LA SERPIENTE EN LA LENGUA, BESEMOS A LA SERPINETE , SI SIENTE MIEDO DE NOSOTROS,,,
NOS COMERA EN EL ACTO PERO SI LA BESAMOS SIN MIEDO NOS LLEVARÁ A TRAVEZ DEL JARDIN
A TRAVEZ DE LA PUERTA , HASTA EL OTRO LADO ,, MONTEMOS LA SERPIENTE HASTA EL FIN DEL MUNDO....
AHORA SEREMOS UNA TRIBU, UNA TRIBU DE GUERREROS , LES PROMETÓ QUE ESTARE CON USTEDES HASTA EL FIN DEL MUNDO , NADA DESTRUIRA NUESTRO CIRCULO , MONTEMOS LA SERPIENTE
VAMOS..!

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POESIA DE JIM..

REFRIEGA LA MENTE...
Refriega la mente c/cepillos
de diamante. Límpiala hasta convertirla en Mandalas.
La memoria nos conserva malvados y calientes.
El templo del Tiempo. ¿Quién irá 1°?
Figuras vestidas con capas arrinconadas por muros.
Una cabeza se mueve lentamente como las agujas del
reloj.
Ya llego. Espérenme.



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MY WILD LOVE..

domingo, 6 de julio de 2008

INFLUENCIAS LITERARIAS : _la vision dionisiaca en jim morrison












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FRIEDRICH NIETZSCHE :(1944- 1900)FILÓSOFO Y ESCRITOR ALEMÁN

SIN DUDAS UNO DE LOS AUTORES QUE MÁS ADMIRABA JIM, Y DEL CUAL ESTABA ENORMEMENTE INFLUENCIADO...
NIETZSCHE Uno de los más grandes e influyentes pensadores del mundo contemporáneo. Desde muy joven se impresionó con la música de Richard Wagner, a quien conoció y después trabó amistad. A la luz de esta admiración, escribió su primera obra El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música, en el que establece los dos principios rectores del arte: el apolíneo (ejemplificado en la escultura)Ý y lo dionisiaco (representado en la música).
DIONISO era uno de los 12 dioses mayores del olimpo , el baco de los romanos , divinidad originaria e las vendimias y de la embriaguez. Habia sido criado por sus nodrizas, las Ménades, mujeres poseídas a veces por un delirio divino. Primero fue adorado en forma de árbol rodeado de yedra; después, como hombre barbudo y vigoroso.

En las Bacanales, se reunían las Bacantes para honrar a Dioniso, de noche a la luz de las antorchas y, acompañadas de una música de flautas, mataban un ternero y, despedazándolo, comían la carne cruda y sangrante. Después, acometidas de una locura religiosa que se llamaba "entusiasmo" se lanzaban corriendo por los campos entre gritos y movimientos desordenados. Dionisio era, para Nietzsche, "en sí mismo, sin imágenes, dolor puro y primordial y la repetición de su propio eco".

MORRISON LEYÓ MUY JOVEN ESTA OBRA Y QUEDÓ INDELEBLEMENTE MARCADO POR LA IDEA DEL ESPIRITU DIONISIACO , CON EL QUE SE IDENTIFICABA PLENAMENTE , TAL ES ASI QUE LO LLEVARON A VER EN EL ESPECTACULO DEL ROCK COMO UN SUCEDÁNEO DE LA TRAGEDIA GRIEGA CLÁSICA.
ALLI SE DIO LA CONBINACIÓN DE MÚSICA , POESÍA, Y DANZA CONSIDERADA POR NIETZSCHE COMO LA ÚNICA FORMA DE ARTE PERFECTA , Y ES ASI COMO EL MISMO ,JIM QUIEN ACEPTA ESA IDENTIDAD DE CONCEPTOS NO SIN CIERTA IRONIA .. " DE VEZ EN CUANDO ME GUSTA CONCIDERAR LA HISTORIA DEL ROCK AND ROLL DEL MISMO MODO QUE EL QUE EL ORIGEN DEL DRAMA GRIEGO , QUE COMENZÓ EN EL ÁREA DE LA TRILLA , EN LAS ESTACIONES CRUCIALES , Y QUE EN SU ORIGEN NO ERA MÁS QUE UN GRUPO DE ADORADORES QUE BAILABAN Y CANTABAN . MÁS TARDE UNA PERSONA ENTRÓ EN TRANCE , SALTO FUERA DE LA MUCHEDUMBRE Y COMENZÓ A IMITAR A UN DIOS .ESE CAMBIO , EN PRINCIPIO NO REPRESENTO MÁS QUE UN CANTO Y MOVIEMIENTO . PERO , CON EL DESARROLLO DE LAS CIUDADES UN CIERTO NÚMERO DE PERSONAS SE CONSAGRÓ SÓLO A HACER DINERO , DE TODAS FORMAS DEBÍAN MANTENERSE EN CONTACTO CON LA NATURALEZA , Y ASÍ BUSCARON ACTORES QUE LO HICIERAN POR ELLOS , CREO QUE EL ROCK CUMPLE LA MISMA FUNCIÓN Y PODRIA CONVERTIRSE EN UNA ESPECIE DE TEATRO " DIRIA,

ENTRE LAS PRINCIPALES OBRAS DE NIETZSCHE SE ENCUENTRAN " ASÍ HABLÓ ZARATUSTRA"," LA GENELOGIA DE LA MORAL" , " EL ANTICRISTO" ENTRE OTROS , A PESAR DE ESTAR CONSTANTEMENTE AFECTADO DE SUS FACULTADES MENTALES , NIETZSCHE MANTENDRIA UN RITMO DE TRABAJO IMPRESIONANTE ENTRE SUS DESTELLOS DE LUCIDEZ Y LOCURA , SIEMPRE ESCRITOS DE UN ESTILO AFORÍSTICO Y CONTUNDENTE QUE MORRISON UTILIZARIA COMO INFLUENCIA EN SU EXELENTE TRABAJO POETICO LLAMADO " THE LORDS".




ESTA ES LA ODA IMPROVIZADA DE JIM , PARA FREDRICH NIETZSCHE





jueves, 3 de julio de 2008

JAMES DOUGLAS MORRISON (1943-1971.) ,,VIDA, MUERTE, LEYENDA..






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KATA TON DAIMONA EAYTOY


UN DIA COMO HOY A LOS 27 AÑOS DE EDAD DESAPARECIA FISICAMENTE, EN LA LEJANA PARIS
JAMES DOUGLAS MORRISON, "THE LIZARD KING", MR MOJO RISIN,
ESTE HOMBRE AL CUAL YO ADMIRO MUCHISIMO, NO SOLO POR SU MUSICA ,DE ÉL
ME ATRAPA, SU POESIA, SU MANERA DE MIRAR LA VIDA, A VECES CON ACIERTOS
A VECES CON EQUIVOCACIONES, ESTA MÁS QUE SEGURO QUE EL HIZO DE SU VIDA LO QUE QUIZO
LLEVO SUS DECEOS ADELANTE, NO MIRO A LOS COSTADOS,SIGUIO SU CAMINO. ESE QUE ,A LOS 27 AÑOS TENDRIA FINAL, (O TAL VEZ NO DEL TODO), YA QUE HOY A 37 AÑOS DE SU MUERTE SU NOMBRE SUENA MÁS QUE NUNCA, SU CARA SIGUE HAY, Y PARECE QUE NO CAMBIARÁ MIENTRAS PASE EL TIEMPO, PASARAN OTROS 37 AÑOS MÁS Y EL NOMBRE DE JAMES DOUGLAS MORRISON , MEJOR CONOCIDO COMO JIM MORRISON, NO SE OLVIDARA,
TAL VEZ MUCHOS SE ACUERDEN DE ÉL COMO UN SIMPLE CANTANTE, VESTIDO DE CUERO NEGRO
LOS QUE SABEMOS QUIEN REALMENTE ES EL , NOS SEGUIREMOS DELEITANDO CON SU POESIA
EL LEGADO MÁS IMPORTANTE.. Y EL QUE SEGURO ÉL QUERIA DEJAR..

JIMBO.. TE AGRADESCO TODO,,

POR ABRIR MIS PUERTAS DE LA PERCEPCIÓN, Y AYUDARME A VER COMO REALMENTE ES TODO:INFINITO..
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THE SEVERED GARDEN,,, (UNO DE LOS MEJORES POEMAS DE JIM)


Están esperando para llevarnos dentro
del cortado jardín
Sabes que pálida y lasciva aterradora
viene la muerte en la desconocida hora
no anunciado sin planear para
como un aterrador amigable invitado que tu
has traído a la cama
La muerte hace ángeles de todos nosotros
y nos da alas
donde teníamos hombros
suaves como garras de
cuervo

No mas dinero, no mas caprichosos vestidos
Este otro reino parece desde lejos el mejor
hasta su otra mandíbula revela incesto
y obediencia perdida a una ley vegetal
No iré
Prefiero una Fiesta con Amigos
a una Familia Gigante



They are waiting to take us into
the severed garden.
Do you know how pale and wanton thrillful
comes death on a strange hour
unannounced, unplanned for
like a scaring over-friendly guest you've
brought to bed.
Death makes angels of us all
and gives us wings
where we had shoulders
smooth as raven's
claws.

No more money, no more fancy dress
This other kingdom seems by far the best
until it's other jaw reveals incest
and loose obedience to a vegetable law.
I will not go
Prefer a Feast of Friends
To the Giant Family


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(UN POEMA DE JIM)


VENIMOS DESNUDOS
Y MAGULLADOS NOS VAMOS
PASTEL DESNUDO
PARA LOS LENTOS Y SUAVES GUSANOS
QUE ESTÁN ABAJO

ESTE ES MI POEMA
PARA TI
GRAN BESTIA FLUYENTE COBARDE FLORECIDA

GRAN NAUGRAGIO PERFUMADO DEL INFIERNO

GRANDE Y BUENA ENFERMEDAD
Y PLAGA DE VERANO

GRAN MOSTRUOSIDAD MALDITAMIERDA
ANORMAL HIJA DE PUTA

MIENTES , ENGAÑAS.
ROBAS, MATAS

BEBES LA LOCURA
DEL SUR EMBORRACHANDOTE
DE CODICIA

TÚ MUERES COMPELTAMENTE SOLA

BARRO HASTA TUS BRAZOS
ALGUIEN NUEVO EN TUS
ZAPATOS

¿Y QUIÉN SERÍA ÉSE.? [JIM MORRISON]







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(UN POEMA DE MI AUTORIA ..PARA JIM..)


- ESPIRALES DE FUEGO
SANGRE EN EL CENTRO
CEREMONIA DE PALIDA LUZ
UN HOMBRE BAILANDO SOBRE EL FUEGO
CANTOS , LUJURIA Y ORGIAS EN TU NOMBRE

VEO UN REINO , IMPURO , OLVIDADO
ELLA ES UNA NIÑA LLORANDO DE SORPRESA

OJOS DE FRIO CRISTAL , SONRISAS MALISIOSAS
LA HORA MAGICA, TU VOZ AUN RESUENA EN MI MENTE.

ANTIGUO POETA PERCIVO TUS PALABRAS
COMO DROGAS PENETRANDO MIS SENTIDOS,,




... THE SEVERED GARDEN....

TE AMAMOS JIM...



miércoles, 2 de julio de 2008

ES SOLO UN POEMA...












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POEMA DE JIM,


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PAUSADAMENTE SE AGITAN
PAUSADAMENTE SE LEVANTAN
LOS MUERTOS SON RECIEN NACIDOS
QUE DESPIERTAN
CON MIEMBROS DESTROZADOS
Y ALMAS HÚMEDAS
SUAVEMENTE SUSPIRAN
EN EXTASIADO ASOMBRO FÚNEBRE
¿ QUIÉN CONVOCÓ A ESTOS MUERTOS A BAILAR?
FUE LA MUJER JOVEN?
APRENDIENDO A TOCAR LA "CANCIÓN FANTASMA"
EN SU PEQUEÑO PIANO DE COLA?
¿FUERON LOS HIJOS DE LA SOLEDAD?
¿ FUÉ EL PROPIO DIOS- ESPIRITU?
TARTAMUDEANDO , GRITANDO
CONVERSANDO CIEGAMENTE
YO LOS LLAMARÉ PARA
UNGIR LA TIERRA
LOS LLAMARÉ PARA ANUNCIAR LA TRISTEZA
QUE CAE COMO PIEL QUEMADA
LOS LLAMARÉ PARA DESERLES
QUE LES VALLA BIEN , PARA QUE SE DELEITEN EN
USTEDES MISMOS
COMO UN NUEVO MONSTRUO
Y AHORA LOS LLAMO
PARA REZAR....


Gently they stir
Gently rise
The dead are new-born
awakening
w/ravaged limbs
& wet souls
Gently they sigh
in rapt funeral amazement
Who called these dead to dance?
Was it the young woman
learning to play the “Ghost
Song” on her baby grand?
Was it the wilderness children?
Was it the Ghost-God himself,
stuttering, cheering,
chatting blindly?
— I called you up to
anoint the earth.
I called you to announce
sadness falling like
burned skin
I called you to wish
you well, to glory in
self like a new monster
& now I call on you
to pray. (JIM MORRISON...)





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DANCE ON FIRE,,,,,